JAIME REFOYO

GEÓGRAFO DEL PENSAMIENTO

UNA AUTOBIOGRAFÍA EN TERCERA PERSONA

Nació en Leon en 1974. Reside y trabaja en Barcelona.

En el largo proceso de maduración de la obra de Jaime Refoyo, destaca por encima de todo, lo que ha venido a ser su mayor preocupación: estudiar y elaborar un lenguaje que pertenezca a la esencia misma de la naturaleza humana.
No un lenguaje que identifique la materia del pensamiento, sino un lenguaje que sea materia misma del pensamiento. Un lenguaje que no necesite de la interpretación para su entendimiento. Un lenguaje que sea conocimiento en su forma.

Si los últimos quince años de su vida han estado dedicados al desarrollo de un lenguaje que haga posible identificarnos con la materia de la que estamos hechos, es porque cree que de una determinada relación entre individuos puede extraerse un conocimiento que mejore sustancialmente la vida del ser humano.Pero antes, el Hombre tiene que erigirse en individuo. Un individuo que justifique su propia existencia. Un individuo que encuentre la razón de ser de su propia vida por la relación con los demás individuos y por la relación que describe con su entorno.

A la promoción de esa consciencia individual del Hombre está dedicada la obra de Jaime Refoyo.

Y desde la consciencia de su propia existencia, nos aboca a una experiencia de lo real sin intermediarios. No dispensa material de un nuevo conocimiento. Provoca la ampliación de las fronteras de  nuestro pensamiento. En parte, debido a la capacidad que tiene el cuerpo de generar experiencia a través de una materia que considera propia. Esa materia es la que se hace visible en la obra de Jaime Refoyo. Materia que se hace pintura para poderse desarrollar.  Pero lo que resulta realmente novedoso de su pintura no es solo lo que muestra. Es el significado de lo que muestra. Es, el cómo se ha llevado a cabo. 
El qué lo ha hecho posible. Cuestiones que rompen la lógica de nuestro razonamiento y nos sugieren una nueva manera de pensar. Cuestiones que constituyen la base de su estudio. Un estudio al que ha llamado Geografía del Pensamiento.

Barcelona, Diciembre de 2010.

jaimerefoyo@gmail.com. Tel. +34 669 138 031
 

EL HABLA

GEÓGRAFO DEL PENSAMIENTO

EXPOSICIÓN DEL SIGNIFICADO DE LA LENGUA DEL PENSAMIENTO POR LA RELACIÓN DE LOS CONCEPTOS QUE LA COMPONEN

EXPOSICIÓN DEL SIGNIFICADO DE LA ACCIÓN EN EL PENSAMIENTO POR LA RELACIÓN 
DE LOS CONCEPTOS QUE LA COMPONEN

EL SIGNIFICADO DE MI OBRA. PINTURA Y HABLA

LA PINTURA

LA PRIMERA TRAZA

ROMPIENDO MI ALFABETO.

COMO SE HIZO:
· EJECUCIÓN DE UNA COMPOSICIÓN DE LÍNEAS PERTENECIENTE A UN MISMO ELEMENTO CONJUGADO.
· EL ELEMENTO EMPLEADO ES EL ARCO.
RESULTADO:
· SE OBSERVAN ESTRUCTURAS HOMOGÉNEAS EN DIFERENTES COMPOSICIONES QUE PARECEN OBEDECER A LAS MISMAS LEYES.
MEDIDAS:
24 X 32CM. (CADA UNO)

DESARROLLO DEL SIGNIFICADO DE LA LENGUA DEL PENSAMIENTO POR LA RELACIÓN DE LOS CONCEPTOS QUE LA COMPONEN

ABISMO.

COMO SE HIZO:
· EJECUCIÓN SOBRE UN NÚMERO INDETERMINADO DE PAPELES TRABAJADOS POR SEPARADO.
· UNIÓN DE LOS PAPELES AL AZAR.
· UNA SEGUNDA EJECUCIÓN SE REALIZA SOBRE LOS PAPELES UNIDOS.
RESULTADO:
· EN LA OBRA, SE SUGIERE QUE LAS LÍNEAS TRAZADAS EMERGEN DE DEBAJO DE LOS PAPELES POR EL ESPACIO QUE DEJAN AL UNIRSE.
· MEDIDAS: 121,5 X 84CM.

NADA.

COMO SE HIZO:
· EJECUCIÓN SOBRE UN NÚMERO DESCONOCIDO DE PAPELES TRABAJADOS POR SEPARADO.
· DISTRIBUCIÓN AL AZAR DE LOS PAPELES EN PAREJAS.
RESULTADO:
· LA OBRA RESULTANTE LA COMPONEN LA TOTALIDAD DE LOS PAPELES EJECUTADOS DISTRIBUIDOS EN OCHO PAREJAS. EN LA OBRA, CADA UNA DE LAS PAREJAS, SUGIERE UNA FUERTE IMAGEN DE UNIDAD DEBIDO A LA RELACIÓN EXISTENTE ENTRE LOS DOS PAPELES. 
· TAMBIÉN LA OBRA SUGIERE, POR LA SINTONÍA QUE HAY ENTRE LAS PAREJAS, UNA FUERTE IMAGEN DE UNIDAD. 
· MEDIDAS: 30 X 42CM. (CADA UNO)

ARTICULACIÓN PRIMERA. GEOMÉTRICO ORGÁNICO.

COMO SE HIZO:
· TRABAJO REALIZADO A MANO ALZADA SOBRE UN PAPEL SIN TENER EXPERIENCIA PREVIA EN LA EJECUCIÓN DE LÍNEAS RECTAS. EJECUCIÓN DE LÍNEAS RECTAS Y CURVAS EN UN PLAZO DE NO MÁS DE MEDIA HORA.
LA EJECUCIÓN DE LAS LÍNEAS SE REALIZA SIN LEVANTAR LA VISTA DEL PAPEL.
RESULTADO:
· EN LA OBRA SE PRODUCEN UNIONES DE TRES O MÁS LÍNEAS POR UN SOLO PUNTO.
· LA OBRA SUGIERE UNA ESTRUCTURA BIEN DEFINIDA POR LOS ELEMENTOS QUE LA COMPONEN.
· MEDIDAS: 112 X 76CM. /  112 X 76CM. / 112 X 76CM. / 76,5 X 56,5CM / 23 X 29CM / 70 X 101CM / 70 X 50,5CM. (CADA UNO)

VACÍO.

COMO SE HIZO:
· EJECUCIÓN SOBRE UN PAPEL.
RESULTADO:
· EN LA OBRA, LAS LÍNEAS QUE APARECEN SOBRE EL PAPEL, SUGIEREN LA POSIBILIDAD DE ENTABLAR ALGÚN TIPO DE CONTACTO O DE COMUNICACIÓN ENTRE ELLAS.
· MEDIDAS: 30 X 21CM. (CADA UNO)

ARTICULACIÓN SEGUNDA. ARQUITECTURA.

COMO SE HIZO:
· EJECUCIÓN SOBRE UN PAPEL.
· SURGE LA NECESIDAD DE COLOCAR EL PAPEL APOYÁNDOLO O BIEN EN UN CABALLETE DE MADERA, O BIEN EN EL ESCALÓN DE UNA ESCALERA DE MADERA.
RESULTADO:  
· EN LA OBRA, LA LOCALIZACIÓN DEL PAPEL SOBRE EL CABALLETE O LA ESCALERA, SUGIERE LA OBTENCIÓN DE RECURSOS PARA SU SIGNIFICACIÓN EN EL ENTORNO.
· MEDIDAS: ARQUITECTURA HORIZONTAL / 73 X 76,5 X 42CM. / CABALLETE.
ARQUITECTURA VERTICAL / 147 X 57 X 22CM. / ESCALERA.

RELACIÓN: CÚMULOS.

COMO SE HIZO:
· EJECUCIÓN SOBRE UN PAPEL.
· SE UTILIZA COMO ÚNICO ELEMENTO DE TRABAJO LA PRIMERA TRAZA. EL ARCO.
RESULTADO:
· EN LA OBRA LA COMPOSICIÓN DE LOS ARCOS SUGIERE FORMAS GASEOSAS.
· TAMBIÉN LA OBRA SUGIERE, POR CÓMO ESTÁN COMBINADOS LOS ARCOS, LA POSIBILIDAD DE QUE EL PAPEL CONTENGA MÁS DE DOS DIMENSIONES.
· MEDIDAS: 76,5 X 56,5CM. (CADA UNO)

OBJETOS.

COMO SE HIZO:
· SE CONSIGUE REPRODUCIR FÍSICAMENTE LA IMAGEN DE UN IDEAL ESTÉTICO. AQUÍ LA IMAGEN IDEAL ES REPRESENTADA POR UN MARCO DE MADERA.
· LA IMAGEN ESTÉTICA DE LA OBRA ES COMPLEMENTADA CON UN DISCURSO CONVENIENTEMENTE FORMULADO POR EL AUTOR, Y PLASMADO DESPUÉS DENTRO DEL MARCO DE LA OBRA CON MAYOR O MENOR ACIERTO. AQUÍ EL DISCURSO DEL AUTOR ES REPRESENTADO POR EL PAPEL.
RESULTADO:
· LA OBRA SUGIERE UNA RÁPIDA ASOCIACIÓN DEL MARCO AL PAPEL Y VICEVERSA. NO SIENDO FÁCIL IMAGINARSE EL UNO SIN EL OTRO. 
· LA OBRA TAMBIÉN SUGIERE ASÍ, LA CARENCIA DE VIDA DEL PAPEL FUERA DE LOS MÁRGENES DEL MARCO.
·  MEDIDAS: 42,5 X 50,5 X 5CM. / 48 X 80 X 8CM. / 30 X 27 X 28CM. 

DESARROLLO DEL SIGNIFICADO DE LA ACCIÓN EN EL PENSAMIENTO POR LA RELACIÓN DE LOS CONCEPTOS QUE LA COMPONEN

Y.

COMO SE HIZO:
· EJECUCIÓN DE UN MISMO GESTO A MANO ALZADA SOBRE OCHO PAPELES TRABAJADOS POR SEPARADO.
· COMPOSICIÓN DE CUATRO PAREJAS AL AZAR.
RESULTADO:
· EN LA COMPOSICIÓN RESULTANTE DE LA UNIÓN DE LOS DOS PAPELES, SE APRECIA UN MOVIMIENTO OSCILANTE DE IZQUIERDA A DERECHA EN LA FORMA QUE APARECE EN EL PAPEL.
· MEDIDAS: 76 X 113CM. (CADA UNO)

GARABATO.

 COMO SE HIZO:
· SE DISPONE DE VARIOS PAPELES QUE HAN SIDO DESECHADOS EN TRABAJOS ANTERIORES. ESTOS PAPELES CONTIENEN LAS MARCAS DE ESOS TRABAJOS.
· SE EJECUTA SOBRE CADA UNO DE ELLOS POR SEPARADO UN SOLO GESTO RÁPIDO EN FORMA ELÍPTICA.
· UNA VEZ REALIZADO ESE MOVIMIENTO EN TODOS LOS PAPELES, SE LOS COGE POR SEPARADO Y AL AZAR PARA COMPONER UNA FORMACIÓN EN LÍNEA. DE IZQUIERDA A DERECHA. UNO DETRÁS DEL OTRO.  
· ESTE PROCEDIMIENTO, CON PAPELES TOTALMENTE BLANCOS, SE LLEVA A CABO EN OTRAS TRES COMPOSICIONES PERO COMBINANDO EN CADA PAPEL DOS FORMAS ELÍPTICAS. 
RESULTADO: 
· SE PUEDE OBSERVAR QUE LA FORMA ELÍPTICA VA TRASLADÁNDOSE EN LOS SUCESIVOS PAPELES MANTENIENDO UNA MISMA MORFOLOGÍA.
· TAMBIÉN SE PUEDE OBSERVAR COMO LA FORMA CAMBIA DE POSICIÓN EN CADA PAPEL, PERO CON LA MISMA CADENCIA DE MOVIMIENTO. PUDIÉNDOSE OBSERVAR CÓMO ESE GESTO SE TRASLADA EN LOS SUCESIVOS PAPELES A MODO DE FOTOGRAMAS EN UNA PELÍCULA. SIN CORTES BRUSCOS.
· ESTE RESULTADO ES EL MISMO PARA LAS COMPOSICIONES EN LAS QUE EL DIBUJO SON DOS FORMAS ELÍPTICAS.
· MEDIDAS:  1 / 30 X 126CM, 2 / 30 X 84CM, 3 / 30 X 84CM,  4 / 30 X 63CM.

AMOR.

COMO SE HIZO:
· TRABAJO REALIZADO A MANO ALZADA SIN LEVANTAR LA MANO DEL PAPEL.
RESULTADO: 
· SE OBSERVA EL DESARROLLO DE UNA SOLA LÍNEA QUE CONTIENE UNA FORMA CURVA HOMOGÉNEA. 
· LA FORMA QUE DESCRIBE LA LÍNEA SE ENCUENTRA EN ESTRECHA RELACIÓN CON LOS MÁRGENES DEL PAPEL QUE LA CONTIENE.
· MEDIDAS: 112 X 77,5CM. (CADA UNO)

AMOR Y.

· MEDIDAS: 76 X 227CM.

LA VISIÓN.

COMO SE HIZO:
· TRABAJO REALIZADO EN EL CENTRO DE LA HOJA FORMADO POR LA CONJUGACIÓN DE UN MISMO ELEMENTO REPETIDO.
· SE REALIZAN UNO O DOS TRAZOS DE ARRIBA A BAJO DE LA HOJA, DIVIDIENDO EL ESPACIO DIBUJADO ANTERIORMENTE EN DOS.
· EJECUCIÓN DE UNAS LÍNEAS QUE NACEN Y MUEREN POR ENCIMA DEL MARGEN SUPERIOR DE LA HOJA DE PAPEL.
RESULTADO:
· LAS LÍNEAS, LARGAS Y CURVAS, MANTIENEN UNA TENSIÓN, QUE HACEN EN SUS FORMAS UNIFORMES PARECERSE A GOTAS DE AGUA.
· ESTAS LÍNEAS CURVAS, MANTIENEN UNA CIERTO EQUILIBRIO TANTO CON EL DIBUJO DE FONDO COMO CON LAS LÍNEAS QUE SE ERIGEN VERTICALES.
· MEDIDAS: 102 X 81,5CM. (CADA UNO)

GEOMETRÍA DE LA VISIÓN.

· MEDIDAS: 102 X 245,5CM.

EL DEVENIR.

COMO SE HIZO:
· EJECUCIÓN DE LÍNEAS OVALADAS O EN FORMA DE CIRCUNFERENCIA, REALIZADAS A MANO ALZADA EN UN NÚMERO DE PAPELES INDETERMINADO, Y TRABAJADOS POR SEPARADO.
· COMPOSICIÓN AL AZAR DE LOS PAPELES EN TRES PAREJAS.
· COMPOSICIÓN EN UNA SOLA OBRA DE LAS TRES PAREJAS.
RESULTADO:
· LA OBRA RESULTANTE LA COMPONEN LA TOTALIDAD DE LOS PAPELES EJECUTADOS DISTRIBUIDOS EN TRES PAREJAS.
· LAS TRES PAREJAS CONTIENEN UNA PARTE MÁS SATURADA DE LÍNEAS QUE LA OTRA.
· LA OBRA SUGIERE DOS LECTURAS. UNA HORIZONTAL Y OTRA VERTICAL.
· MEDIDAS: 308 X 164CM. (CADA UNO)

GEOMETRÍA DEL DEVENIR.

· MEDIDAS: 308 X 164CM.

LA CONTEMPLACIÓN.

COMO SE HIZO:
· EJECUCIÓN A MANO ALZADA DE UN ARCO EN FORMA DE CIRCUNFERENCIA SOBRE VARIOS PAPELES TRABAJADOS POR SEPARADO.
RESULTADO:
· REPETICIÓN DE LA MISMA FORMA CURVA EN LOS DIFERENTES PAPELES.
· LOS EXTREMOS DEL ARCO COINCIDEN EN LA TRAYECTORIA DE UNA CURVA PERFECTA.
· MEDIDAS: 102 X 81,5CM. (CADA UNO)

GEOMETRÍA DE LA CONTEMPLACIÓN.

· MEDIDAS: 108 X 399CM.

EL DEVENIR DE LA CONTEMPLACIÓN.

· MEDIDAS: 102 X 329CM.

ENVÉS.

COMO SE HIZO:
· EJECUCIÓN SOBRE UN NÚMERO DESCONOCIDO DE PAPELES TRABAJADOS POR SEPARADO.
· COMPOSICIÓN DE TODOS LOS PAPELES EN CINCO PAREJAS.
· REALIZACIÓN DE UN DIBUJO INSPIRADO EN CADA UNO DE LOS DIBUJOS DE LAS CINCO PAREJAS.
· PARA LA REALIZACIÓN DE ESTOS ÚLTIMOS DIBUJOS, SE HA EMPLEADO UNA COMBINACIÓN DEFERENTE DE LA MISMA ESTRUCTURA (EL ARCO) EN CADA UNO DE ELLOS.
· ESTOS ÚLTIMOS DIBUJOS SE COLOCAN DEBAJO DE LOS QUE SE REALIZARON EN PRIMER LUGAR.
RESULTADO:
· LA COMPOSICIÓN DE LOS PAPELES EN LAS CINCO PAREJAS RESPONDE CLARAMENTE A SU GRAN PARECIDO EN LA FORMA. PERO A LA VEZ, MUESTRAN UNA PEQUEÑA DIFERENCIA EN EL ESTADO DE ESA FORMA.
· LOS CUATRO DIBUJOS QUE FORMAN LA OBRA, OFRECEN UNA LECTURA EN HORIZONTAL Y OTRA EN VERTICAL.
· MEDIDAS: 204 X 157CM. (CADA UNO)

AMOR

AMOR COMPATIBLE.

COMO SE HIZO:
· EJECUCIÓN SOBRE UN NÚMERO DESCONOCIDO DE PAPELES TRABAJADOS POR SEPARADO.
· DISTRIBUCIÓN AL AZAR DE LOS PAPELES EN PAREJAS.
RESULTADO:
· LA OBRA RESULTANTE LA COMPONEN LA TOTALIDAD DE LOS PAPELES EJECUTADOS DISTRIBUIDOS EN CINCO PAREJAS.
· EN LA OBRA, CADA UNA DE LAS PAREJAS, SUGIERE UNA FUERTE IMAGEN DE UNIDAD DEBIDO A LA RELACIÓN EXISTENTE ENTRE LOS DOS PAPELES. TAMBIÉN LA OBRA SUGIERE, POR LA SINTONÍA QUE HAY ENTRE LAS PAREJAS, UNA FUERTE IMAGEN DE UNIDAD.
· MEDIDAS: 112 X 154CM. (CADA UNO)

AMOR EN MOVIMIENTO.

COMO SE HIZO:
· EJECUCIÓN DE UN MISMO GESTO A MANO ALZADA SOBRE OCHO PAPELES TRABAJADOS POR SEPARADO.
RESULTADO:
· COMPOSICIÓN DE CUATRO PAREJAS AL AZAR.
· EN LA COMPOSICIÓN RESULTANTE DE LA UNIÓN DE LOS DOS PAPELES, SE APRECIA UN MOVIMIENTO OSCILANTE DE IZQUIERDA A DERECHA EN LA FORMA QUE APARECE EN EL PAPEL.
· MEDIDAS: 112 X 153CM. (CADA UNO)

AMOR IMPERFECTO.

COMO SE HIZO:
· EJECUCIÓN SOBRE UN NÚMERO DESCONOCIDO DE PAPELES TRABAJADOS POR SEPARADO.
· DISTRIBUCIÓN AL AZAR DE LOS PAPELES EN PAREJAS.
RESULTADO:
· COMPOSICIÓN DE CUATRO PAREJAS AL AZAR.
· CADA UNA DE LAS PAREJAS SUGIERE UNA FUERTE IMAGEN DE UNIDAD DEBIDO A LA RELACIÓN EXISTENTE ENTRE LOS DOS PAPELES.
· MEDIDAS: 112 X 156CM. (CADA UNO)

AMOR DESPUÉS DE TODO.

COMO SE HIZO:
· EJECUCIÓN A MANO ALZADA DE UN ARCO EN FORMA DE CIRCUNFERENCIA SOBRE VARIOS PAPELES TRABAJADOS POR SEPARADO.
· DISTRIBUCIÓN DE LOS PAPELES EN PAREJAS.
RESULTADO:
· COMPOSICIÓN DE CUATRO PAREJAS.
· MEDIDAS: 102 X 164CM. (CADA UNO)

AMOR INFINITO.

COMO SE HIZO:
· EJECUCIÓN DE UN MISMO GESTO A MANO ALZADA SOBRE DOCE PAPELES TRABAJADOS POR SEPARADO.
RESULTADO:
· COMPOSICIÓN DE SEIS PAREJAS AL AZAR.
· CADA UNA DE LAS PAREJAS SUGIERE UNA FUERTE IMAGEN DE UNIDAD DEBIDO A LA RELACIÓN EXISTENTE ENTRE LOS DOS PAPELES.
· MEDIDAS: 112 X 155CM. (CADA UNO)

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